Pinacoteca & Sala degli Stemmi

La Pinacoteca Comunale di Treia, ospitata nel piano nobile del Palazzo Comunale, è costituita principalmente da dipinti a soggetto sacro, provenienti dalle varie istituzioni religiose cittadine soppresse con l’Unità d’Italia.

Accoglie una serie di ritratti sette e ottocenteschi degli esponenti più in vista della nobiltà treiese e dipinti di pittori illustri di scuola romana e di scuola veneta quali Pietro Tedeschi (sec. XVIII), Antonio Balestra e Agostino Bonisoli (sec. XVII). La grande tela del Bonisoli che raggiunge le ragguardevoli misure di 6×5 metri, datata 1673, raffigura il martirio dei protomartiri francescani da parte del re del Marocco ed è stata riportata all’originario splendore solo recentemente da un sapiente restauro.

L’arredo è costituito da semplici panche ottocentesche con schienale sagomato, due canterani in legno di noce, un fortepiano in stile impero di origine viennese e un divanetto ottocentesco a due sedute.

I dipinti esposti nelle sale di rappresentanza del palazzo comunale di Treia non rispecchiano che parzialmente gli indirizzi del collezionismo locale; come la maggior parte delle raccolte pubbliche marchigiane, anche quella treiese è costituita infatti principalmente da dipinti di soggetto sacro provenienti da varie istituzioni religiose cittadine, passati in proprietà pubblica in seguito alle soppressioni post-unitarie.

Nel 1865 il pittore romano Silverio Capparoni, discepolo del Podesti di Ancona, dipinse sul telone del sipario il fatto d’armi di Corrado di Antiochia all’assedio di Montecchio, da un quadro di Tommaso Minardi, conservato in passato in Accademia Georgica.

Il ragguardevole insieme di ritratti che riproducono i volti dei più insigni rappresentanti della vita culturale, letteraria e politica della cittadina marchigiana appartenevano invece alle raccolte artistiche dell’antica e prestigiosa Accademia Georgica; come tutti i più importanti sodalizi culturali, anche l’Accademia possedeva una serie di ritratti dei propri membri e di quanti l’avevano beneficiata nel corso dei secoli.

Che la serie degli uomini illustri conservata a Treia sia il risultato di un’operazione mirata a dare un volto ai grandi treiesi del passato, lo conferma il caso del ritratto del capitano Balduccio Angelini, riprodotto di profilo in armatura entro un ovale recante il suo nome. Il recente intervento di restauro, condotto da Simone Settembri, ha consentito di smascherare un falso storico; infatti, rimuovendo le ridipinture, è stato possibile riconoscere nel condottiero armato il celebre capitano Bartolomeo Colleoni, eternato dal Verrocchio nello splendido monumento equestre dedicatogli dalla Serenissima

Il volto maschio e deciso del condottiero è inserito entro una complessa decorazione di carattere araldico e militare, costituita da vessilli che recano le insegne delle varie casate per conto delle quali il Colleoni esercitò la sua attività di capitano di ventura. Il biscione visconteo, i gigli angioini garriscono sulle bandiere ricordando le varie imprese militari che ebbero il Colleoni protagonista.

Il ritratto treiese può datarsi all’inizio del XVII secolo e si basa dunque su una più antica effige realizzata quando il condottiero era ancora in vita; la condotta pittorica si avvantaggia di una stesura densa e pastosa del colore, manifestando una grande attenzione per gli effetti di luce che fanno vibrare la lamina metallica degli spallacci; la caratterizzazione del volto, segnato da rughe profonde e da un’incipiente peluria che incupisce le guance, ricorda certe espressioni pittoriche del seicento veneto e in particolare lo stile di Pietro Muttoni (detto della Vecchia), abile creatore di pastiches pittorici che talvolta imitano le opere dei celeberrimi maestri del Rinascimento veneto: anche questa attitudine al falso d’autore può giustificare il suo nome quale supposto autore del ritratto della Pinacoteca di Treia che riproduce un personaggio scomparso ormai da più di un secolo cercando di restituire, anche attraverso una fedele riproduzione dell’armatura di foggia antica, il senso del tempo trascorso.

Dal nord Italia, e specificamente dal vivace contesto pittorico veneziano del primo Settecento, proviene anche la tela raffigurante santa Margherita da Cortona in estasi dovuta al pennello di Antonio Balestra, una cui opera arricchisce anche la Galleria dell’Eneide di Palazzo Buonaccorsi a Macerata; i volti porcellanati degli angeli e della santa sofferente rappresentano una caratteristica dello stile controllato di questo artista sofisticato che ha goduto nel XVIII secolo di un successo internazionale forse superiore ai suoi reali meriti. La silloge delle opere settecentesche del museo si chiude con le due tele di Pietro Tedeschi raffiguranti l’elemosina di san Tommaso da Villanova e il martirio di Santa Lucia, provenienti dalla chiesa degli Agostiniani, ordine con il quale il pittore pesarese ebbe un privilegiato rapporto di committenza. Le calibrate composizioni, la gamma cromatica smaltata, l’attenzione alla resa delle stoffe seriche e dei paramenti broccati in oro ben rappresentano il compassato accademismo con cui il Tedeschi interpreta i modelli del Lazzarini, mostrando un’inclinazione verso lo stile di Pompeo Batoni che certo il Tedeschi aveva conosciuto durante il suo lungo soggiorno romano. Nei vari ambienti del piano nobile del palazzo comunale, i dipinti sono stati esposti secondo i criteri che impostavano le quadrerie antiche; i ritratti sono collocati su più file, dando vita ad una vera e propria galleria di personaggi illustri, per lo più a mezzo busto, secondo una tradizione inaugurata dalla celebre serie gioviana. Avendo a disposizione anche alcuni arredi sette e ottocenteschi, questi sono stati collocati nelle varie sale; un imponente canterano del primo Settecento e vari mobili impero documentano l’attività di ignoti ebanisti locali, attenti a recepire modelli illustri rielaborandoli secondo la propria tecnica: è il caso delle neoclassiche consolles con sostegni in forma di colonna che dimostrano quanto a lungo nelle Marche abbia esercitato il suo influsso la mobilia Impero giunta al seguito dei napoleonidi che si trasferirono nella regione adriatica.